ÁVILA ROMÁNTICA EN LA MIRADA [0]. RELATO CONTEMPLATIVO DE LA CIUDAD DEL SIGLO XIX DETENIDA EN EL TIEMPO

Jesús Mª Sanchidrián Gallego

• 22 de Junio de 2025

PRESENTACIÓN.

Iniciamos en esta oportunidad un largo reportaje dividido en diez capítulos más esta presentación, a lo largo de los cuales se narra la historia gráfica a través de la imagen de una ciudad de finales del siglo XIX en un discurso contemplativo de una época histórica detenida en el tiempo, la misma que cautivó al movimiento romántico de aquellos años.

En este periodo, la ciudad de Ávila recupera el esplendor medieval y renacentista como forma de representación de una especial atracción revitalizadora de su grandiosidad monumental heredada de un pasado floreciente.

Ello se produce en una ruta visual de la historia y el arte gracias a la fotografía que nos servirá de guía, comenzando por la que hizo Jean Laurent (1816-1886), un fotógrafo francés que retrató España al gusto de los viajeros extranjeros que encontraban en la península extraordinarios contrastes de belleza artística, pasión y patriotismo, aventura y tradición, libertad y miseria humana.

Los viajeros europeos apreciaban en Ávila la panorámica medieval que dibuja su fabulosa muralla, donde se intuyen atractivas formas de vida tradicional y viejas costumbres, un sentimiento romántico que se contrae en hermosas arquitecturas de antiguos templos y palacios, así como en su representación histórica, para lo que Laurent y los que le siguieron se acercaban hasta Ávila aprovechando las ventajas del moderno transporte ferroviario recientemente inaugurado en 1864. La ciudad presentaba entonces la misma imagen que había descrito el poeta Gustavo Adolfo Bécquer en la crónica de la apertura de la línea del Norte por la reina Isabel II:

«Casi perdida entre la niebla del crepúsculo y encerrada dentro de sus dentellados murallones, la antigua ciudad, patria de Santa Teresa, Ávila, la de las calles oscuras, estrechas y torcidas, la de los balcones con guardapolvo, las esquinas con retablos y los aleros salientes. Allí está la población, hoy como en el siglo XVI, silenciosa y estancada» .

En la primera visita a Ávila del fotógrafo francés, este recorre sus calles, y después de admirar el caserío monumental retrató la basílica de San Vicente; la casa palacio de Pedro Dávila, Marqués de las Navas; la casa palacio de Juan Vázquez Rengifo; la catedral del Salvador proyectada por el maestro Fruchel en el siglo XI; el antiguo hospital de Santa Escolástica que se encontraba en ruinas; el abandonado palacio de Polentinos que años después fue adquirido por el Ayuntamiento para la Academia de Administración Militar; la iglesia de Mosén Rubí; el Palacio de Blasco Núñez Vela, entonces cuartel de milicias y academia militar; el convento e iglesia de Santa Teresa de Jesús; la plaza del Mercado Grande con el edificio de la alhóndiga; la puerta del Alcázar que da acceso al recinto amurallado desde el Mercado Grande; el convento de Santo Tomás; y la ciudad amurallada vista desde el humilladero de los Cuatro Postes.

Como pude observarse, no toda la ciudad monumental fue retratada, pero sí quizás la más significativa.

Catalogar la riqueza monumental y artística de España era la empresa que se había propuesto Laurent, y en este empeño no parecía desfallecer, como demuestra una incansable actividad que le obligó a recorrer las ciudades y museos de España hasta completar un catálogo de más de seis mil fotografías, al que en 1879 incorpora nuevas imágenes de Ávila, todavía insuficientes, dedicadas esta vez al interior de la catedral, la iglesia de San Vicente, el convento de Santo Tomás, las murallas, el Torreón de los Guzmanes, y el patio del palacio de Polentinos, sede ya de la Escuela Administración Militar.

En el mismo catálogo se incluyen también fotografías de los cuadros del Museo del Prado procedentes del convento de Santo Tomás titulados La Virgen de los Reyes Católicos, de la escuela castellana del siglo XV, y Auto de fe, de Pedro Berruguete, además de otras pinturas de Enrique Mélida del interior de San Pedro y de Valeriano Bécquer de la fiesta en honor de la Virgen de Sonsoles.

En Ávila, la fotografía de Laurent no responde de forma relevante a la temática costumbrista o de género, ni a la representación de viejas tradiciones, sino a su recreación intuitiva entorno a iglesias, palacios, hospitales y conventos que se remontan desde la edad media al renacimiento.

Con ello, Laurent asume los mismos cánones que los pintores románticos en lo que se refiere a la representación del paisaje urbano cargado de la historia y el señorío de tiempos pasados donde el hombre ocupa un lugar circunstancial, sin que por ello deba olvidarse su merecido y legendario protagonismo.

En definitiva, las imágenes de Ávila se ajustan a la producción de un catálogo monumental, artístico y pintoresco, como bien reza el título publicitario de la actividad empresarial de Laurent. Éste, ciertamente, fotografía la ciudad palaciega, conventual y eclesiástica, pero no la ciudad mercantil y comercial que daba cobijo entonces a cuatro mil habitantes, ni la ciudad artesana y campesina, ni la ciudad “industrial” de los escasos asalariados y empleados que se ocupan en las fábricas ribereñas del Adaja, ni la ciudad ambientada en días de mercado, ferias o fiestas.

Con ello, la imagen monumental cargada de historia se aleja de la visión pesimista de una realidad socioeconómica agonizante que describía Pascual Madoz en el diccionario geográfico que empezó a elaborar en 1845.

La idea de formar un catálogo monumental propició la percepción de una ciudad imperecedera e inmutable, casi eterna, con vocación de universalizar su imagen al margen de las coyunturas del momento, tanto que todavía hoy las fotografías de entonces siguen ilustrando exposiciones y estudios que cuentan la evolución histórica de Ávila, después de haber nutrido numerosas guías y publicaciones a lo largo de más de ciento cincuenta años.

Los tipos populares y escenas costumbristas españolas en una mezcla folclórica fueron uno de los grandes atractivos para los viajeros del siglo XIX, y de retratar esta escenografía se ocupó la fotografía de la época ofreciendo imágenes tomadas del natural.

Para encontrar aspectos costumbristas en las fotografías de Ávila debemos engrandecer las figuras que se retratan ante los monumentos de la ciudad, y así descubriremos una singular galería de tipos que dan prestancia humana al paisaje arquitectónico.

Igualmente, hay que detenerse en la pintura popular de Valeriano Bécquer que retrató Laurent, y el amplio reportaje que hizo de la exhibición de los trajes populares de España realizada con motivo de la boda de Alfonso XII, donde Ávila aparece retratada en un bello grupo masculino de baile que ensaya una danza de paloteo al son de la dulzaina y el tamboril.

Laurent, además de retratar monumentos y ciudades, recorrió la mayoría de los museos de España inventariando en imágenes sus asombrosos fondos, acudía a las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes fotografiando las obras presentadas que luego ofertaba en sus catálogos comerciales y, al mismo tiempo, elaboró un extenso archivo de retratos de personajes históricos, reyes, príncipes, nobles, artistas, músicos, cantantes, escritores, ministros, diputados, senadores, políticos, hacendados, santos, obispos, monjas, toreros, tipos anónimos, etc. que llenaban los álbumes familiares de la burguesía incipiente.

En tan rico archivo fotográfico Laurent nos dejó numerosos testimonios de lo abulense repartidos en pinturas y cuadros de historia, en dibujos y grabados, en esculturas y bajorrelieves, en tapices y ornamentos, en personalidades y personajes varios, y en un sin fin de detalles y escenas que nos recuerdan acontecimientos cercanos. De todo ello nos ocuparemos ahora, y singularmente de la representación pictórica e iconográfica de la reina abulense Isabel de Castilla, y de la Santa de Ávila Teresa de Jesús que también retrató el fotógrafo francés.

ENTREGA POR CAPÍTULOS

I. ATRACCIÓN POR ÁVILA.

1. ATRACCIÓN POR ÁVILA. A finales del siglo XIX Ávila conoció la atenta mirada de profesionales que dejaron su imagen grabada con inquietudes artísticas y comerciales.

2. PRIMER RETRATISTA DE ÁVILA. “Ávila es un ejemplar muy interesante e imponente de las antiguas ciudades castellanas sobrias”, anotó el primer retratista de Ávila, Charles Clifford.

3. GABINETES LOCALES. En esta época la ciudad cuenta con tres gabinetes sitos en C/ La Magana, 4, C/ Capilla de Mosén Rubí, 1 y Plazuela de San Pedro.

4. REPORTERO DEL FEROCARRIL. Con motivo de la inauguración de la línea ferroviaria del Norte, Ávila figura entre las privilegiadas localidades por donde pasa el tren.

5. MUSEO FOTOGRÁFICO. El interés por la contemplación de nuestras ciudades a través de la imagen permite mantener vivo su recuerdo y disfrutar del mismo.

6. RETRATISTAS DE SOLDADOS. La creación en Ávila de la Academia Administración Militar en 1875, atrajo las cámaras de fotógrafos que inmortalizaron su presencia en Ávila.

7. ÁLBUM MONUMENTAL. Los “Hermanos Torrón” fijaron la ciudad y sus gentes en instantáneas imperecederas.

8. EXPEDICIONARIOS EN ÁVILA. Desde París llega a la ciudad la casa Lévy & Cie que ya había recorrido una parte editando millones de tarjetas postales.

9. EL FOTÓGRAFO ARQUITECTO. Siguiendo la estela de la ciudad decimonónica retratada Isidro Benito Domínguez, arquitecto diocesano, recrea la ciudad y sus paisajes.

10. FOTOTIPIAS ALEMANAS. Alemania imprime seis fototipias de Ávila destinadas a los viajeros adinerados que se entusiasmaban con la arquitectura y el arte españoles.

11. RECUERDOS DE ÁVILA. La ciudad fijada en imágenes se ofrece al Presidente de Gobierno y al resto de España.

12. NUEVAS TÉCNICAS DE FOTOGRÁFICAS. Ávila se contempla en formato tridimensional en imágenes estereoscópicas.

13. ARCHIVO MONUMENTAL. La grandiosidad y espíritu ancestral de la imagen de Ávila resulta fundamental para el estudio de su patrimonio.

14. AFICIONADOS Y PRENSA LOCAL. La ciudad retrata por aficionados se publica en los libros ilustrados y la prensa local.

15. COLABORACIÓN ARTÍSTICA. Entre las colaboraciones artísticas promocionales de Ávila y sus gentes en publicaciones y postales destaca la figura de Ángel Redondo de Zúñiga.

16. ALOIS BEER, ILUSTRADOR DE VIAJES. Ávila recibe la visita del austriaco Alois Beer, un viajero ilustre y singular personaje que retrata sus monumentos y las gentes.

17. ÁVILA CARTÓFILA. La tarjeta postal ilustrada se convierte en la mejor forma de dar a conocer la ciudad y de universalizar su historia monumental democratizando su imagen.

II. ÁVILA EN LA HISTORIA GRÁFICA.

18. LA HISTORIA EN IMÁGENES. Ávila artística, monumental y pintoresca es retratada con el brillo de siglos pasados recreado en sus monumentos, donde las gentes aparecen como figurantes de los grandiosos monumentos.

19. PRIMERAS IMPRESIONES. Recorrido con un carro laboratorio ambulante por las calles de Ávila que se muestra con todo su esplendor medieval y renacentista.

20. VISTAS ACTUALIZADAS DE MONUMENTOS. Las viejas imágenes de Ávila tomadas por Laurent fueron fuente de inspiración para escritores y artistas, igual que lo fue el contacto mismo con la ciudad.

21. ÁVILA PARA HISTORIADORES, ARTISTAS Y TURISTAS. La ciudad monumental permanece inmutable y se divulga con sus valores históricos y artísticos.

22. LA BASÍLICA DE SAN VICENTE RESTAURADA. Las fotografías de la restauración de la Basílica de San Vicente por el arquitecto Repullés fueron obsequiadas a S.M. la Reina Regente Doña María Cristina de Austria.

23. TIPOS POPULARES. Los tipos populares y escenas costumbristas españolas en una mezcla folclórica fueron uno de los grandes atractivos para los viajeros del siglo XIX,

24. OTROS PUNTOS DE VISTA. Testimonios de lo abulense repartidos en pinturas y cuadros de historia, y otras obras artísticas y artesanías.

25. COMERCIALIZACIÓN DE POSTALES. La tarjeta postal ilustrada se convierte en la mejor forma de dar a conocer las ciudades y de universalizar su historia monumental, y su comercialización se convierte en un negocio floreciente.

26. NOUVEAU GUIDE DU TOURISTE EN ESPAGNE ET PORTUGAL. El itinerário artístico por A. Roswag incluye Ávila de los caballeros, una vetusta y pintoresca localidad medieval.

III. LA CIUDAD RETRATADA EN PUBLICACIONES ILUSTRADAS.

27. PROTAGONISMO DE LA IMAGEN. Antes de la fotografía, la imagen gráfica de la ciudad fue conocida, promocionada y divulgada a través de dibujos, grabados y litografías.

28. LAURENT CORRESPONSAL GRÁFICO. Cuando se hacían reportajes por encargo de las empresas ferroviarias publicitados en la prensa.

28. PERIÓDICOS Y REVISTAS ILUSTRADAS. Las fotografías sobre temas abulenses se reproducen mediante grabados en El Museo Universal, La Ilustración de Madrid y en La Ilustración Española y Americana.

29. EL MUSEO UNIVERSAL. Reproducciones fotográficas a través del grabado en madera.

30. LA ILUSTRACIÓN DE MADRID. Las fotografías de Laurent se convierten en el referente de la nueva concepción visual y gráfica del arte, la historia y el costumbrismo.

31. LA ILUSTRACIÓN ESPAÑOLA Y AMERICANA. Los grabados realizados a partir de las fotografías de por Bernardo Rico ilustran el mundo visual de Ávila.

32. PANORAMA NACIONAL. Ávila inicia la colección de cuadernillos gráficos y documentales de la España histórica y monumental.

33. LA ESFERA, LA ILUSTRACIÓN MUNDIAL. La ciudad de Ávila en la sección “Mirando al pasado” de La Esfera.

34. REPRESENTACIÓN GRÁFICA. Las técnicas del grabado, la litografía, el fotograbado y la fototipia sirvieron para la plasmación directa de la fotografía en los libros y otros medios impresos.

35. ÁVILA DIBUJADA. El dibujo fue el protagonista de la recreación artística de tipos populares y escenas monumentales de Ávila.

36. RECUERDOS Y BELLEZAS DE ESPAÑA. Una de las obras más importantes de la historia gráfica de Ávila es la dibujada por Francisco Xavier Parcerisa para el libro Recuerdos y bellezas de España, de José Mª Quadrado.

37. EL CIMORRO DE LA CATEDRAL. El ábside de la catedral grabado al aguafuerte por Cecilio Pizarro destaca en la iconografía abulense.

38. VOYAGE EN ESPAGNE. Ávila engrandecida en un dibujo de la plaza del Mercado Grande recibe al viajero extranjero por España.

39. CRÓNICA DE LA PROVINCIA. Breve historia ilustrada y descriptiva de Ávila dentro de la Crónica General de España.

IV. ÁVILA ARTÍSTICA Y MONUMENTAL.

40. ÁVILA: SUS MONUMENTOS Y ARTES, SU NATURALEZA E HISTORIA. Entre sus páginas se insertan imágenes con la novedosa técnica del fotograbado estampado a través del procedimiento autotípico.

40. ÁVILA ARTÍSTICA Y MONUMENTAL. Con la aparición de las nuevas técnicas fototipográficas ideadas a partir del método de Meisenbach pronto surgieron avanzadas empresas empeñadas en la impresión y edición de imágenes fotográficas directas.

41. GUÍA DEL VIAJERO. Las vista de Ávila y sus monumentos se convierten en citas atractivas obligadas para los visitantes.

42. DESCRIPCIÓN HISTÓRICA DE LA PROVINCIA. Vilaplana es el ilustrador de la obra Descripción e Historia Política, Eclesiástica y Monumental de España para uso de la juventud. Provincia de Ávila, de Valentín Picatose.

43. LA BASÍLICA DE SAN VICENTE. Sobresale entre la bibliografía ilustrada de Ávila la monografía titulada Basílica de San Vicente, de arquitecto y académico Enrique Mª Repullés.

44. ESTUDIO HISTÓRICO Y GUÍAS DE MONUMENTOS. Ejemplo de libros ilustrados con fotograbados de Ávila.

45. HISTORIA, ARTE Y ARQUITECTURA. A comienzos del siglo XX las nuevas técnicas tipográficas permitieron reproducir con una calidad aceptable las imágenes fotográficas.

46. PROMOCIÓN TURÍSTICA Y COMERCIAL. La fotografía de Laurent fue decisiva también en la promoción turística de Ávila a través de su imagen romántica decimonónica como icono de una ciudad en un lento proceso de modernización.

47. RECUPERACIÓN DE LA OBRA DE LAURENT. Actividad editorial recuperadora la recuperación del fondo fotográfico de Jean Laurent como elemento determinante para el conocimiento y la divulgación de la historia de Ávila.

48. INTERÉS POR LAS BELLAS ARTES. Auge de las bellas artes y divulgación y comercialización a través de la fotografía como instrumento de popularización.

49. LA PINTURA RETRATADA. Las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes del siglo XIX nos permiten ahora conocer la historia gráfica de Ávila a través de la fotografía.

50. TÍTULOS ENTRAÑABLES. A través de la pintura del siglo XIX, Ávila se convierte en protagonista del arte español de la época, enriqueciendo con ello la visión en blanco y negro de la ciudad que presentaba la fotografía.

51. ARTISTAS PLÁSTICOS. Prestigiosos pintores, dibujantes y grabadores participantes en las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes se ocuparon de temas o personajes abulenses.

52. EN EL MUSEO DEL PRADO. La riqueza artística del Museo del Prado fue una fuente inagotable para los catálogos fotográficos de obras de arte, destacando las de temática abulense.

V. IMAGEN DE ÁVILA EN LAS BELLAS ARTES (I)

53. LA PINTURA ABULENSE DE GOYA. Goya fue profusamente fotografiada por Laurent y con ello recordamos su paso por tierras abulenses.

54. LOS TIPOS DE VALERIANO BÉCQUER. La visión romántica y pintoresca de las gentes de Ávila destaca sobremanera a lo largo de la historia de la pintura del siglo XIX.

55. ÁVILA SEGÚN HENRY REGNAULT. La visión popular de Ávila sirve de atractiva temática para el pintor francés.

56. CAPILLA COMUNERA. En la capilla de San Bernardo de la Catedral se reúnen Los Comuneros y redactan la “Constitución de Ávila”.

57. LOS DOMINICOS DE COMMELERÁN. El monasterio de Santo Tomás en Ávila recibe a Santo Tomás con San Luis de Francia en una recreación historicista de la época.

58. RETRATOS DE LOS MADRAZO. Personajes relacionados con Ávila en la pintura oficial española del siglo XIX en España dominada por la saga de los Madrazo.

59. LOS COMUNEROS DE GISBERT. El Ayuntamiento de Ávila celebra el advenimiento de la I República colgando en sus paredes una copia del cuadro Los comuneros de Antonio Gisbert.

60. RECUERDO DE ÁNGEL LIZCANO. El cuadro titulado Recuerdo de Ávila, da la bienvenida al “Rey Caballero”, Amadeo de Saboya.

61. LA BATALLA DE VÍCTOR MORELI Y LA ACADEMIA. La exhibición de la pintura de la Batalla de Alpens homenajea en la academia militar de Ávila al oficial del cuerpo D. Vicente Reina López.

62. RETRATOS DE POLÍTICOS Y RELIGIOSOS EN EL CONSISTORIO. Los cuadros del legado de los hermanos Clemente Romeo se exhiben en el Ayuntamiento de Ávila y se incorporan a su galería de celebridades.

63. PAISAJES DE AURELIANO BERUETE. Ávila en la renovación de la iconografía del paisaje de Beruete.

VI. IMAGEN DE ÁVILA EN LAS BELLAS ARTES (II)

64. MERCADO DE VICENTE CUTANDA. El mercado tradicional de Ávila y Santa Teresa en la pintura del activista social.

65. CRISTOS U TIPOS DE REGOYOS. Religiosidad y tipismo de las gentes de Ávila en la pintura moderna de la España negra de Darío Regoyos.

66. MAESTROS EN ÁVILA. La maestría de Moreno Carbonero se asienta en la historia de Ávila.

67. PAISANOS DE SOROLLA. La visión del paisaje natural y monumental de Ávila y sus gentes se recoge en la obra de Joaquín Sorolla.

68. LAS MERINAS DE HERNÁNDEZ NÁJERA. La imagen campestre de Ávila aparece en El cordel de las merinas, un cuadro de costumbres pastoriles de Miguel Hernández Nájera.

69. LOS GRACOS DE GARNELO ALDA. La madre de los gracos, procedente del legado de los hermanos Clemente Romeo, se une al cuadro goyesco Capea en Las Navas del Marqués.

70. ESTUDIOS PICTÓRICOS. Presencia de pintores abulenses en las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes.

72. LA TRADICIÓN DE SÁNCHEZ RAMOS. La tradición artística abulense de Bernardino Sánchez fue seguida por su hijo Manuel Sánchez, ambos profesores de la escuela de dibujo de Ávila.

73. EL ARTESANO SANTAYANA. Agustín Ruiz de Santayana, aficionado a la pintura, se instala en Ávila con su hijo, el futuro pensador y escritor Jorge R. Santayana.

74. LA CATEDRAL DE JUAN GIMÉNEZ. La plasticidad y colorido del interior de la catedral se refleja en el cuadro La catedral de Ávila, del abulense nacido en Adanero Juan Giménez Martín.

75. OTROS ARTISTAS ABULENSES. Otros pintores abulenses del siglo XIX son Blas Olleros, Francisco García de la Cal, Andrés Hernández, José Sánchez, Casto Severini, Rafael Martín y Gerardo Soubrier.

76. ATRACCIÓN POR ÁVILA. Relación de artistas que completan la nómina de los que incorporaron Ávila a la historia del arte con sensibilidad, colorido y plasticidad.

77. RECREACION PLÁSTICA DE LA REINA ABULENSE. Las recreaciones plásticas de pintores y escultores de la reina abulense de Castilla destacan en los catálogos fotográficos de Laurent.

78. ISABEL DE CASTILLA EN LA FOTOGRAFÍA DE HISTORIA. La figura de la reina Isabel y su reinado se inmortalizó y universalizó mediante la reproducción fotográfica de la pintura de historia.

79. MONUMENTOS ISABELINOS. Los monumentos del reinado de Isabel la Católica como fijación plástica y artística del ambiente constructivo y urbano en el que transcurre la historia.

80. REPRESENTACIONES GRÁFICAS DE LOS REYES CATÓLICOS. El grabado y otras técnicas litográficas sirvieron en el siglo XIX para reproducir y divulgar la imagen pictórica del reinado de los Reyes Católicos.

81. SELECCIONES PICTÓRICAS. Relación de pinturas de historia que recrean diversos momentos del reinado de los Reyes Católicos.

VII. LA REINA ABULENSE EN LA PINTURA DE HISTORIA (I)

81. EL “SUSTRATO” REAL ABULENSE. Testimonios del “sustrato” abulense de Isabel la Católica.

82. GRANDEZAS DE ÁVILA. Isabel la Católica en el monumento conocido popularmente como “La Palomilla”, título en el que se identifican las “Grandezas de Ávila”.

83. EXEQUIAS, PROCLAMACIONES Y RECIBIMIENTOS. La tradición histórica nos cuenta que Ávila organizó grandes exequias, proclamaciones y recibimientos reales.

84. SUCESIÓN DE LA CORONA. Escenificación de la sucesión de Isabel la Católica de su hermano el rey Enrique IV.

85. EDUCACIÓN Y CULTURA. El interés de la reina por la cultura y la educación adquiere especial relevancia en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1864.

86. EL PRÍNCIPE DON JUAN. El príncipe Don Juan, el llanto de Ávila a su muerte y la figura de su hermana, la reina Juana, atraen las miradas en las Exposiciones Nacionales.

87. RETRATOS REGIOS. Personajes que dejaron su impronta en la ciudad de Ávila durante el reinado de los Reyes Católicos.

88. AUTOS DE FE. Ávila fue uno de los primeros lugares donde se escenificó la persecución que sufrían los judíos durante el reinado de los Reyes Católicos,

VIII. LA REINA ABULENSE EN LA PINTURA DE HISTORIA (II)

89. EL CALLEJERO ISABELINO. En el entorno del Real Monasterio de Santo Tomás de Ávila, en el callejero destacan nombres del reinado de Isabel la Católica.

90. LA JUSTICIA RETRATADA. Leyes y justicia durante el reinado de los Reyes Católicos en la pintura historicista.

91. REPRESENTACIÓN DE LA RECONQUISTA. La reconquista española culminada por los Reyes Católicos se recupera como hito histórico.

92. GALERÍA DEL DESCUBRIMIENTO DE AMÉRICA. La nueva empresa de la reina Isabel, el descubrimiento de América, recuerda el esplendor de otros tiempos.

93. TESTAMENTO Y MUERTE. Isabel de Castilla, en su lecho de muerte, dicta el testamento que pinta Eduardo Rosales y que la historia se encargará de juzgar.

94. ICONONOGRAFÍA ESCULTÓRICA. Iconografía de los Reyes Católicos y su reinado en obras escultóricas plasmada en imágenes.

95. SEPULCROS FAMILIARES. Imagen de los padres de la reina Isabel, Juan II de Castilla y Isabel de Portugal, que dieron esplendor abulense en Madrigal de las Altas Torres.

96. EL CARDENAL CISNEROS. El Cardenal Cisneros convertido en confesor, estratega y fiel consejero de los Reyes Católicos, motivo pictórico de su reinado.

97. MULTIPLICACIÓN DE LA IMAGEN DE TERESA DE ÁVLA. La fotografía multiplica la imagen de Teresa de Jesús, la Santa y primera Grandeza de Ávila,

IX ÁVILA DE SANTA TERESA EN LAS EXPOSICIONES NACIONALES.

98. MODELO DE IMAGINERÍA RELIGIOSA. De la escultura se sirvió la fotografía para reproducir imágenes de personajes históricos desaparecidos como Santa Teresa.

99. ESCULTURA DE MÁRMOL. La fama Santa Teresa de Jesús ejecutada en mármol por Elías Martín y Riesco, fotografiada por Laurent y grabada por Bernardino Rico.

101. RETRATO DE LA SANTA. La fotografía se apodera de los retratos pictóricos de Santa Teresa de Jesús.

102. ÁLBUM PICTÓRICO TERESIANO. Laurent recorrió museos, palacios, iglesias y conventos fotografiando cuadros de la imagen de Santa Teresa.

103. EL PRIMER MILAGRO. El primer Milagro de Santa Teresa, de Luis Madrazo, se presenta en la Exposición Universal de París de 1855

104. TERESA EN PASTRANA. El cuadro de Víctor Manzano titulado Teresa en Pastrana. Los príncipes de Évoli reciben afectuosamente a la Santa, que acude a su llamamiento para la fundación del convento de Carmelitas de aquella villa destaca en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1858.

105. ENSEÑANZAS. Una interesante composición escénica de la Santa es la que Benito Mercadé Fàbrega presentó a la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1871, donde fue fotografiado por Laurent

106. ÉXTASIS. Alfonso XII encargó al pintor Dionisio Fierros Álvarez, y este pinto, El éxtasis de Santa Teresa, un cuadro que completa su rica obra historicista y costumbrista plagada de premios en las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes.

107. TERCERA MEDALLA Y ENAMORADA DE CRISTO. Santa Teresa de Jesús, de José Alcázar, se exhibe en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1884 que retrató Laurent, entre otros títulos teresianos en exposiciones sucesivas.

108. CONMEMORACIONES. La celebración de distintos aniversarios en honor de Santa Teresa supuso la proliferación de multitud de representaciones gráficas de su imagen y de su vida.

109. LA CIUDAD TERESIANA. Toda la ciudad histórica de Ávila se identifica con el espacio y el lugar donde nació y vivió Santa Teresa de Jesús, y donde fundó los primeros conventos.

110. COLECCIÓN DE RETRATOS. Comercialización de retratos de personalidades famosas y célebres para álbumes familiares

X.- CELEBRIDADADES Y PERSONAJES.

111. CELEBRIDADES ABULENES. Personajes relacionados con Ávila que forman el álbum de celebridades abulenses de la última mitad del siglo XIX.

112. PERSONAJES DE LA HISTORIA ABULENSE. Figuras históricas reproducidas fotográficamente de esculturas, pinturas, dibujos, o grabados.

113. ÁLBUM FAMILIAR. Iconografía de las cartes de visite comercializadas por los fotógrafos de la época y coleccionadas por ilustrados y curiosos.

114. ÁVILA DE LOS ADMINISTRADORES. Aristócratas y nobles eran excelentes clientes de los estudios fotográficos, y buenos aficionados a la práctica fotográfica.

115. VISITANTES DE LA ACADEMIA. Personalidades políticas y militares, y miembros de la realeza y la aristocracia visitan la Academia militar de Ávila y trazan lazos de paisanaje.

116. COLONIA VERANIEGA. Entre los clientes del balneario de Santa Teresa de Martiherrero surgió una colonia veraniega de famosos personajes enamorados de Ávila.

117. RETRATOS EMBLEMÁTICOS. Las fotografías de Laurent fueron en su día un verdadero fenómeno social según Azorín.

118. ESCAPARATES FOTOGRÁFICOS. La imagen histórica de la ciudad captada por la fotografía se exhibe en escaparates que atraen a los viajeros.

119. ARTISTAS PLÁSTICOS. Las artes plásticas fueron muy populares durante la segunda mitad del siglo XIX de la mano de las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes.

120. TAUROMAQUIA. Los toros alcanzaron gran relevancia con la España romántica del siglo XIX, y por su atracción para los viajeros extranjeros y público en general.

121. FAMILIARES Y PERSONAJES ANÓNMIMOS. Álbumes que se exhibían y lucían en las mesitas y aparadores de las casas acomodadas estaban repletos de retratos de algunos familiares del dueño de la casa y de muchos personajes anónimos, además de algunas personalidades famosas.